Iván Molina Jiménez

IVÁN MOLINA JIMÉNEZ

(1961)

 Iván de los Reyes Molina Jiménez nació el 6 de enero del año 1961, en Alajuela Centro. Hizo los estudios primarios en la escuela República de Guatemala y los secundarios en el Instituto de Alajuela. Obtuvo la maestría en Historia en la Universidad de Costa Rica en el año 1983. Ha escrito varios libros en su especialidad y numerosos artículos en revistas y periódicos. También publicó tres libros de cuentos y la novela Cundila en el 2002. Es uno de los investigadores sobre la historia jóvenes más connotados y que encaminan la ciencia histórica por senderos deferentes a las tendencias oficialistas que presidieron, por regla general, a las escuelas anteriores que he llamado Carlistas.

LO QUE HA ESCRITO IVÁN MOLINA JIMÉNEZ

NOVELA

1. Cundila: 2002

CUENTO

1. La ciudad de los monos: 2002

2. La miel de los mudos: 2003

3. El alivio de las nubes. Y más cuentos ticos de ciencia ficción: 2005

4. Venus Desciende: 2009

Cundila1 es la primera novela que publica Iván Molina Jiménez en el año 2002.

Tomó el título de un personaje femenino del relato El Moto de Joaquín García Monge. En realidad el personaje le permite desarrollar el proceso de una investigación más histórica que literaria. Se trata de la búsqueda de un manuscrito, de una novela llamada Cundila y su autor. El proceso inicia en la biblioteca del Congreso en Washington, Estados Unidos, en un viaje que realizó el autor, para presentar una ponencia sobre los asilados de Centroamérica en el Repertorio Americano, en el XX Congreso de Latin Americam Literary Studies Asociation. En la biblioteca, revisando algunos tomos y libros de la colección de don Luis Dobles Segreda que la vendió al Congreso de Estados Unidos, descubre los manuscritos de dicha novela, pero no logra obtenerlos en forma completa por estar casi destruidos. Después de pormenorizar los detalles de su ingreso en la biblioteca hasta los balbuceos en la misma, se dedica a describir los detalles y el recorrido de su investigación. La empieza en El Congreso y la termina en Costa Rica, no sin antes realizar algunas comunicaciones electrónicas con la supuesta poseedora de los manuscritos de dicha novela que los pierde en las trifulcas de la protesta popular contra el llamado Combo del ICE, en la que participó. Por ella nos enteramos de que la novela la escribió una salvadoreña, Olga Turcios de Castro, que vivió en Costa Rica en los tiempos de don Joaquín García y que fue comunista a los cincuenta años.

La treta de los manuscritos perdidos, algo así como la segunda parte del Quijote, le da el pretexto para desarrollar los pormenores de una investigación más histórica que literaria y esclarecer algunas fuentes importantes de información poco leídas y utilizadas en Costa Rica. La investigación la realiza Froylán Figueroa Camino, doctor en Literatura.

Camila, el personaje del relato El Moto, se revela contra los designios de su padre, que la entrega en matrimonio con el gamonal y decide, por la mañana, salir en busca de su novio, el campesino Blas. Este acto de rebeldía es motivo para desarrollar la supuesta novela Cundila, que resulta ser la investigación, más un dechado de erudición que una narración literaria. Al final se da un recuento de los créditos bibliográficos utilizados por el autor, lo que verifica más nuestra interpretación. Esto es propio de la ciencia o de investigaciones sociales pero nunca de la literatura. Al escritor de obras literarias le tiene sin cuidado, si  el lector es erudito o no y si las fuentes utilizadas para novelar son reales o simplemente inventadas por él. Los problemas del lector son propios de éste y no del autor. Cabe, entonces preguntarse si el texto, en cuestión, es literario o no. Nuestro criterio es que el lenguaje utilizado es más científico que literario aunque, a veces, se torna polisémico. La supremacía del primero le hace ubicarse como una obra importante del proceso de investigación en la disciplina llamada historia. No bastan algunos detalles fingidos como el hallazgo de unos manuscritos de una novela o algunos personajes inventados, para evitar el recargo de los hechos reales históricos, los espacios geográficos, si el interés del autor es aparecer, él, sino con su propio nombre, sí con un cargado afán de presentar el proceso de una investigación histórica. El distanciamiento entre acontecimientos y narrador y éste con el autor están reducidos a la mínima expresión, lo que convierte el discurso lingüístico en científico y no literario. Hay una sola voz en la guía del texto y ésta es del narrador- autor y nunca de los personajes que carecen de independencia absoluta.