La editorial Costa Rica y la Ed. U C R se aliaron para publicar la novela de Rafael Ángel Herra, Rodríguez, El ingenio maligno, este año de 2014. Forma parte de tres novelas maravillosas que se iniciaron con El genio de la botella: 1990 y esta que es la segunda.
Estoy seguro que no se ha publicado aún en Costa Rica ninguna novela con tanta riqueza técnica y creativa sobretodo en el discurso.
Todo texto es producto de una enunciación y esta consta de los siguientes elementos estructurales de la comunicación:
El autor, lo mismo que el lector real, permanecen fuera de la enunciación y esta solo se da en el presente. Así el autor crea el texto con un YO que es el sujeto de la enunciación u enunciado que es lo que este dice o cuenta a un destinatario. El enunciado o lo dicho por ese YO posee un sujeto del enunciado y un escucha u oyente.
"Aldebarán tomó la pluma y se puso a escribir".p.9.
Quien dice esa enunciación es el YO y afirma que Aldebarán, sujeto del enunciado se puso a escribir que es el enunciado y no aparece aún explícitamente el escucha u oyente y tampoco el destinatario ficticio.
Pronto Aldebarán crea el escucha y lo llama Diógenes un perro que tiene antecedentes en la novela anterior El genio de la botella.
Así comienza la historia de la novela con la narración de un cuento que nunca acaba y siempre se renueva y los diálogos filosófico, llenos de picardía e ingenio entre ambos.
"Al principio no había relatos. Un hombre, sentado junto al río, miraba pasar la corriente."p.11.
Este es el embrión narrativo de toda la novela: el hombre y el río y su destino: Desconocer todo hasta su origen y su identidad. Hombre y río forman una homología inseparable.
Y comienzan los cuentos que establecen los diálogos entre genio y perro y el juego con los textos de la cultura literaria tradicional. Lo que Kristeva llamó la intertextualidad y gracias a la genialidad y dominio de ellos del autor se va abriendo un mural de textos, voces, e imágenes en diversos viajes río arriba y a veces rió abajo al final y sin atreverse a cruzar el río, su vida y su destino.
Ese mural fue llamado también por Kristeva como menipea, carnaval y a fe que el autor así los convierte con los cuentos sin acabar y que van completándose poco a poco conforme los personajes, encuentros, viajes río arriba a su origen que nunca se esclarece pero se intuye hasta llegar a la biblioteca y encontrar que todos los libros son iguales y con el mismo cuento.
"Aldebarán cerro así la historia. El desdichado ignora que solo existe porque lo nombro. También yo termino ahora de escribir mientras espero: tal vez pase flotando el cadáver de mi enemigo". p. 183.
Se llega al final de la vida del genio y todo lo que inventó. No sin antes pasar por viajes a ciudades, donde se encuentra con Don Quijote y Sancho y presencia parte de sus verdades-locuras. Asiste a guerras casi sin participar, fusilamientos y enamoramientos de mujeres aparecidas al azar y hasta una muy parecida a Beatriz que lo lleva a conocer parte del infierno de Dante y regresa luego a su sitio, junto al río, a esperar sin saber qué: un enemigo pasar muerto por el río que se intuye es el mismo.
Una novela maravillosa, típicamente maravillosa, donde las leyes naturales conviven, coexisten con las sobrenaturales como si fuera lo más natural.
Un río que nunca es el mismo como decía Heráclito y un hombre que lo mira y lo toma como núcleo generador de su vida. Pero que nunca lo separa del sueño, de la duda de ser una quimera, nada. Priva la duda entre ser y parecer y se privilegia este último.
El autor genialmente toma ese aporte de Descartes para homologarlo con la creación que no es más que ficción, parecer, mentira embuste aunque algunos no lo vean así.
Una novela para reflexionar, disfrutar y aprender. Genial y diligente creación de una visión crítica del ser humano, su origen y destino.
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